Giulio Cesare di Georg Friedrich Händel full : Alan Curtis Il Complesso Barocco – Konzerthaus

Giulio Cesare
Dramma per musica in tre atti di Nicola Francesco Haym
Musica di Georg Friedrich Händel 1685-1759
Prima rappresentazione: Londra, King’s Theatre, 20 febbraio 1724

 

Personaggi
Vocalità
Achilla
Basso
Cleopatra
Soprano
Cornelia
Contralto
Curio
Basso
Giulio Cesare
Contralto
Nireno
Contralto
Sesto
Soprano
Tolomeo
Contralto
Note

A cinque anni dalla fondazione della Royal Academy of Music, Händel era ancora impegnato nella competizione con il compositore Giovanni Bononcini, il quale nella stagione 1723-24 presentò due nuove opere,FarnaceeCalfurnia. La risposta del musicista tedesco fuGiulio Cesare in Egitto, che riscosse un così grande successo da spingere Bononcini ad abbandonare il suo incarico nella stagione successiva. Il libretto porta la firma di Nicola Francesco Haym, segretario italiano dell’Academy, e si ispira alGiulio Cesare in Egittodi Giacomo Francesco Bussani, presentato nel 1677 a Venezia con musiche di Antonio Sartorio. L’elaborazione del libretto originale implicò come di consueto la redazione di nuovi testi per le arie e la riduzione dei recitativi, che risultavano di difficile comprensione per il pubblico inglese. Dopo le 13 rappresentazioni del 1724,Giulio Cesarefu ripreso l’anno seguente e ancora nel 1730 e nel 1732. Tra le modifiche apportate nel 1725 vi è quella legata alla parte di Sesto, che in quell’occasione fu affidata al tenore Francesco Borosini: solo due arie furono semplicemente trasposte di un’ottava, mentre le altre tre vennero completamente riscritte in relazione alla nuova voce. Nireno e Curio, personaggi secondari che interpretavano soltanto recitativi, furono eliminati. L’opera riscosse un grande successo anche fuori dell’Inghilterra: tra il 1725 e il ’37 fu presentata più volte in Germania, a Braunschweig e Amburgo, dove ebbe ben quaranta repliche.Giulio Cesarefu tra le prime opere presentate nel nostro secolo: a Göttingen, nella versione elaborata da Oskar Hagen (nel 1922, dopoRodelindaeOttone); nel ’27 fu rappresentato a Darmstadt in un allestimento d’avanguardia con la regia di Arthur Maria Rabenalt, mentre nel ’30 fu interpretato dalla London Festival Opera Company al Teatro alla Scala. In seguito il personaggio di Cleopatra è stato interpretato da celebri cantanti quali Joan Sutherland e Montserrat Caballé.L’episodio storico alla base dell’opera è la campagna d’Egitto di Giulio Cesare nel 48-47 a. C.: Cesare giunge in Egitto per inseguire il nemico Pompeo, in fuga dopo la sconfitta di Farsalo. Cornelia, moglie di Pompeo, e suo figlio Sesto invocano clemenza e il condottiero promette una riappacificazione, ma essi ignorano che il re d’Egitto Tolomeo ha fatto uccidere il fuggitivo nella speranza di entrare nelle grazie di Cesare. Questi, però, quando il comandante egiziano Achilla gli porta la testa del nemico, è sdegnato di fronte a un gesto così empio. Achilla riferisce al re la reazione di Cesare e si impegna a ucciderlo in cambio della mano di Cornelia, di cui è innamorato. Cleopatra, sorella di Tolomeo, vede in Cesare un prezioso alleato per conquistare il trono d’Egitto, cui aspira in quanto primogenita; dapprima cerca di sedurre il condottiero romano presentandosi come Lidia, una fanciulla del suo seguito, ma poi si innamora davvero e rivela la propria identità. Nello scontro tra romani ed egiziani la sorte arride inizialmente a Tolomeo: Cornelia e Sesto cadono nelle mani nemiche dopo che il giovane ha tentato di uccidere il re, Cleopatra viene imprigionata e pare che Cesare sia perito in mare. In verità egli è salvo e sconfigge le truppe di Tolomeo con l’aiuto di Sesto e di Achilla, che ha abbandonato il suo re perché gli ha negato la mano di Cornelia e muore sul campo di battaglia. Tolomeo, ancora ignaro dell’esito dello scontro, cerca di conquistare Cornelia ma viene ucciso da Sesto che riesce finalmente a compiere la sua vendetta. Cesare affida a Cleopatra il regno d’Egitto e tutti festeggiano il ritorno della pace.Händel si riservò un periodo di tempo insolitamente lungo per la composizione, iniziata nell’estate del 1723 e terminata a ridosso della ‘prima’ nel febbraio successivo. Come spesso accadeva in quell’epoca, il musicista apportò notevoli modifiche alla sua composizione dopo aver appreso i nomi degli interpreti: nella prima versione del primo atto Cornelia era un soprano, Sesto un contralto e Tolomeo un tenore. Ancora a pochi giorni dalla ‘prima’ il compositore continuò a rivedere e rielaborare la sua opera, spostando le arie da un atto all’altro o riscrivendone alcune, tanto che il copista dovette preparare una seconda partitura. Il libretto, estremamente complicato, rientra pienamente nella tipologia premetastasiana per l’intreccio di vicende amorose e intrighi di corte che si succedono in rapidi cambi di scene. Händel approfondì le situazioni drammatiche in una partitura estremamente ricca e variegata, scrivendo quella che ancor oggi è considerata una delle sue migliori opere di soggetto eroico. I ruoli di Cesare e Cleopatra, affidati al castrato Senesino e a Francesca Cuzzoni e comprendenti ben otto arie e due recitativi accompagnati per ciascuno, sfruttano pienamente le doti vocali ed espressive dei due interpreti dando luogo a personaggi a tutto tondo; Cornelia e Sesto risultano invece più statici poiché sono colti nel loro affetto fondamentale, l’una addolorata per la morte del marito e costretta a difendere la sua virtù dagli assalti di Achilla e Tolomeo, l’altro impegnato a vendicare la morte del padre. Cleopatra è il personaggio più sfaccettato: se inizialmente si vale delle sue astuzie femminili per sedurre Cesare e conquistare il trono d’Egitto, ben presto la storia d’amore cominciata per opportunità politica diviene un sentimento autentico. Questa trasformazione è rispecchiata puntualmente dalla musica: quando comprende che Cesare è in pericolo e poi pensa addirittura che sia morto, Cleopatra intona due arie di grande intensità drammatica, “Se pietà di me non senti” (II,8) e “Piangerò la sorte mia” (III,3). Per esemplificare il carattere sensuale che attraversa tutta l’opera si può citare invece l’aria “V’adoro, pupille”, in cui Cleopatra, nelle vesti di Lidia,compare a Cesare circondata dalle muse del Parnaso (II,2); questo brano impiega due orchestre, di cui una è unensemblesulla scena comprendente archi con sordino, oboe, tiorba, arpa, fagotti e viola da gamba concertante.

Una delle pagine più note delGiulio Cesare in Egittoè il recitativo accompagnato del protagonista “Alma del gran Pompeo” (I,7), assente nel libretto originale di Bussani, che contiene alcune riflessioni di carattere filosofico sulla precarietà della vita umana. Händel adotta qui l’insolita chiave di sol diesis minore, che alla fine approda enarmonicamente al la bemolle minore passando attraverso audaci modulazioni (secondo il giudizio ammirato di Burney, «non vi è quasi nessun accordo che l’orecchio possa prevedere»). In questo e altri recitativi, come “Che sento? oh Dio!” di Cleopatra e “Dall’ondoso periglio” di Cesare, il compositore impiega una ricchezza musicale del tutto inconsueta per un recitativo.

Un altro effetto squisitamente musicale è impiegato nell’aria “Al lampo dell’armi” (II,8), in cui il protagonista giura di difendere se stesso e Cleopatra dalle trame della corte di Tolomeo: l’effetto drammatico è amplificato dall’intervento del coro dei congiurati alla fine dell’aria (“Morà, morà, Cesare morà!”) che, in mancanza del coro vero e proprio, veniva allora interpretato dall’ensembledei solisti fuori scena. È da osservare poi la grande ricchezza dell’orchestrazione (che comprende anche flauti, corni e trombe – aggiunte nella versione del 1725 – e il citatoensemblesulla scena), che viene sfruttata con effetti mirabili anche nelle pagine strumentali di carattere guerresco.
Fonte: Dizionario dell’Opera Baldini&Castoldi

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Argentinian Lesson – Wojciech Staroń

Argentinian Lesson – Wojciech Staroń


Still from Wojciech Staroń’s “Argentinian Lesson”

The story of Janek who moves to Argentina with his parents. While his mother teaches, his father, the filmmaker Wojciech Staroń is meant to film the lessons.

Argentinian Lesson’s protagonists are two children. Wojciech Staroń’s son the eight year old Janek and his new Argentinian friend Marcia show how friendship narrows the gap between heterogeneous cultures. Faced with the challenge of a new language, strange customs and a school in the middle of the rainforest, Janek gets to known this new world through the eyes of Marcia. Still a child, Marcia is forced to act like a responsible adult. She takes care of her brother and her mother by making clay bricks and searches for her father who works in the rice fields hundreds of kilometres away.

Staron’s film is a story about overcoming cultural gaps and entering into real life. “Through this piece of Argentina I wanted to show the phenomenon of people who live there, not so much the folklore as paint a portrait of the way they are and act. The contrast between the images and the sound aims to underline the feeling of being strangers in a foreign country” the documentary filmmaker said in an interview for the magazine Kino.

Argentinian Lesson is the result of the two years Staroń spent living in Argentina. This is the second time he makes a film about his life. In 1998, in the documentary Siberian Lesson he pictured the developing love between himself and his future wife. Janek, is the child of the love between the filmmaker and a Polish teacher travelling to Siberia to visit the descendants of Poles sent into exiled to Siberia. For Siberian Lesson, Staroń received the Grand Cinema du Reel Festival in Paris. Talking to Donata Subbotko from Gazeta Wyborcza he says,

I usually build a storyline with documentary segments. The scenes aren’t staged, I don’t tell the protagonists what they should say. I collect live material and then I tell the story like I choose to. The biggest thing is the editing, the construction of what eloped from reality. I’m interested in observing everyday life, especially when it’s linked to overcoming challenges. I life to expierience everything on myself. The camera for me, is part of the body.

Full of “poetic images” as critic Bartosz Staszczyszyn writes in an article for culture.pl, the film was shot on 16mm photosensitive tape. “The director’s choice,” Staszczyszyn says, “is more than technical detail and the delicate, well light structure of the photos: it’s also a way of coping with financial limitations”. “When I turn on the camera, I have to be sure that I am doing it at the right moment.” Staron said in an interview for culture.pl, “As of then I can start editing the film in my head because I remember every separate shot of the movie-to-be”  bo pamiętam każde pojedyncze ujęcie swojego przyszłego filmu”. His two year stay in Argentina resulted in 10 hours of material.

Argentinian Lesson is considered the most recognisable Polish documentary of 2012, along others it won Best Documentary at the Let’s CEE Film Festival in Vienna in June 2012. The Viennese Jury chose the film for, “its particularly insightful look at the world that moves beyond the usual stereotypes and cinematic schemes”.

Awards:

- January 2013, Spotlight Award for Staron from the New York Museum of the Moving Image, part of the Cinema Eye Honors Awards for documentary filmmakers

- November 2012, Grand Prize for Best Medium Length film at the Rencontres Internationales du Documentaire de Montréal Festival in Montreal, Canada

- June 2012, Best Documentary at the Festival of Central and East European Cinema – Let’s CEE in Vienna, Austria

- 2011, Grand Prize of the Guangzhou International Documentary Film Festival in Canton

- The Silver Pigeon at the DOK Leipzig Film Festival, Germany

- Prize for Directing at the 52nd Festival dei Popoli in Florence, Italy

Sources: Let’s CEE Film Festival, RIDM Montreal

http://culture.pl/en/work/argentinian-lesson-wojciech-staron

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conto migranti morti aggiornato : 35 die off Turkish coast

Refugees on Lesbos, near where a boat has capsized killing 24. Photograph: Muhammed Muheisen/AP

Almeno 35 migranti morti al largo della costa turca. Nella baia di Edremit, vicino all’isola greca di Lesbo, la guardia costiera turca ha rinvenuto i corpi di 24 migranti annegati dopo che l’imbarcazione su cui erano stipati si è rovesciata. L’agenzia di stampa turca Doğan ha dato notizia del ritrovamento di altri undici corpi annegati in un secondo incidente, più a sud, non lontano dalla città di Dikili.

http://www.internazionale.it/tag/paesi/turchia

Refugee crisis: 35 die off Turkish coast

Officials say 24 people died when boat capsized near Lesbos, with another 11 reportedly drowning in separate incident

Agencies in Ankara

At least 35 people have died after two boats carrying refugees sank off Turkey’s Aegean coast, according to reports.

The Turkish coastguard said 24 drowned when a boat capsized in the Bay of Edremit, near the Greek island of Lesbos, while the Doğan news agency reported that the bodies of 11 people were found after a separate accident further south, near the Aegean resort of Dikili.

The deaths came as Angela Merkel, the German chancellor, met the Turkish prime minister, Ahmet Davutoğlu, for further talks on reducing the influx of refugees to Europe.

Turkey is central to Merkel’s diplomatic efforts to reduce the flow. An unprecedented 1.1 million asylum seekers arrived in Germany last year, many of them fleeing conflicts in Syria, Iraq and Afghanistan.

In her weekly video message on Saturday, Merkel said European Union countries agreed that the bloc needed to protect its external borders better, and that that is why she was seeking a solution with Turkey. She added that, if Europe wanted to prevent smuggling, “we must be prepared to take in quotas of refugees legally and bear our part of the task”.

“I don’t think Europe can keep itself completely out of this,” Merkel added.

Turkey faces pressure from the EU to open its borders to up to 35,000 Syrians who have massed along the frontier in the past few days fleeing an onslaught by government forces.

On Monday Davutoğlu said humanity was being tested in Syria and that the ongoing crisis called for cooperation between states.

“Aleppo is in effect under siege,” he said. “There is great pressure on Germany with regard to the refugees in Europe. Humanity is being tested in Syria, we have to face this test together.”

Davutoğlu underlined that nobody should expect Turkey to shoulder the refugee crisis alone, and harshly criticised the ongoing, Russian-backed attack on Aleppo.

“There are almost 30,000 Syrians waiting at our border … the inhumane attack on Aleppo needs to stop as soon as possible.”

He also said that Turkey had cracked down on human traffickers over the past months in an effort to stem the flow of refugees to the EU, adding that Turkey and Germany would increase joint efforts to curb the activities of human smugglers.

“We have always seen human trafficking, in all its forms, as a crime against humanity, a crime equal to terrorism,” Davutoğlu said. “It is one of the biggest crimes against humanity to exploit the hopes and expectations of innocent people.”

Turkey, home to 2.5 million Syrian refugees, says it has reached its capacity to absorb more but has indicated that it will continue to provide refuge.

It agreed in November to fight smuggling networks and help curb irregular migration. In return, the EU has pledged €3bn (£2.3bn) to help improve the condition of refugees, and to grant political concessions to Turkey, including an easing of visa restrictions and the fast-tracking of its EU membership process.

Turkey has since started to require Syrians arriving from third countries to apply for visas, in an attempt to exclude those who aim to continue on to Greece. It has agreed to grant work permits to Syrians as an incentive for them to stay. Ankara has also announced plans to increase coastguards’ capabilities and designate human smuggling as a form of organised crime, which would bring stiffer punishments.

http://www.theguardian.com/world/2016/feb/08/refugee-crisis-dead-turkey-aegean-coast-greece

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CHOCOLATE JESUS BAND


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