Maria Callas è Santuzza -Cavalleria Rusticana, Tullio Serafin, 1954 full



Verdi : “Tu che le vanita conoscesti del mondo” from the Opera Don Carlo / Callas

“Il Grande Inquisitor!” | controappuntoblog.org

Maria Callas “Oh! s’io potessi dissipare le nubi”

Convien Partir — Maria Callas | controappuntoblog.org

Pour mon âme (+Bis!!) – Juan Diego Flórez – Full opera La Figlia del Reggimento

Maria Callas -Donizetti- Lucia di Lammermoor -Il dolce suono

Maria Callas “L’altra notte in fondo al mare

Alfredo, Alfredo, di questo core

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Maria Callas, O rendetemi la speme

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La Traviata. “Ah…! Dite alla giovine…” | controappuntoblog.org

María Callas. Aroldo. Giuseppe Verdi. (Studio …

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Ifigenia in Tauride (Gluck) – Wikipedia

Il destino di Ifigenia da Euripide a Gluck | Matteo Agnosini …

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Giacomo Puccini – – Humming Chorus – O Mio Babbino …

Wagner – Tristano e Isotta – Preludio e morte di Isotta – Toscanini .

buon compleanno Giuseppe Verdi! ; Amo il melodramma ..

Raging Bull (Opening Sequence) | controappuntoblog.org

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THE END OF AUGUST AT THE HOTEL OZONE Jan Schmidt + Pavel Jurácek, Jan Schmidt, ecc..

The End of August at the Hotel Ozone (1967)

Genre: Sci-Fi, Drama

Director: Jan Schmidt

Starring: Jitka Horejsi, Ondrej Jariabek, Beta Ponicanová, Vanda Kalinová

Language: Czech

Duration: 77 min.

Summary:

In a post-apocalyptic world, several years after a nuclear holocaust, a group of women wander the land in search of other survivors.

The End of August at the Hotel Ozone aka Late August at the Hotel Ozone, is a film directed by Jan Schmidt from a screenplay written by Pavel Jurácek. It was the third collaboration from these two important figures of the Czech New Wave, following the two short films Black and White Sylva (1961) and Joseph Kilian (1965). Interestingly it was also the first film to be distributed by American studio New-Line Cinema.

Billed as ‘A Mad Max directed by Andrei Tarkovsky‘, by the American Cinematheque, I wouldn’t say that is a truly accurate statement, but it’s pretty close. It is bleak and atmospheric and hardly anything happens at all but it remains engrossing until the end, I’d describe it as something like a cross between Meeks Cutoff and Haneke’s Le temps du loup.

The film begins with a most chilling sequence, a simple montage replaying the last moments before nuclear war, while voices count down the seconds to global destruction in several different languages. It then jumps forward fifty odd years, where the only human survivors left are a small group of young women led by an elderly mother (Beta Ponicanová), the only one left who remembers what the world was like before the war.

She leads them, I say that loosely because mostly she just tries to keep order, while they wander across the landscape hunting for food, scavenging for supplies, and searching for signs of other possible survivors (men in particular) hoping to somehow rebuild humanity. Though it soon becomes evident as we watch them in their daily routines that these women just might be too far removed from civilization, too savage, and too cruel, to ever be productive even if they found it. Warning, there are some vicious and disturbing scenes of animal cruelty that are probably not simulated used to strike home this point.

The black and white cinematography is presented with a square ratio and a grey and muddy look to it, not exactly stunning but that actually fits well with the gloomy tone of the film. There are also some interesting Bressonian close-ups of hands and feet and a few other inventive shots in motion throughout.

It’s unfortunate that the film is rather short, and that there isn’t much of a story, because it’s one of the more fascinating and original end of the world scenarios I’ve seen. A bit disappointing that it didn’t live up to potential, however I do still recommend it for its strong atmosphere, that is if you can handle the killing of animals.

— Bonjour Tristesse
The End of August at the Hotel Ozone • Konec srpna v Hotelu Ozon (1967)
The End of August at the Hotel Ozone • Konec srpna v Hotelu Ozon (1967)
The End of August at the Hotel Ozone • Konec srpna v Hotelu Ozon (1967)
The End of August at the Hotel Ozone • Konec srpna v Hotelu Ozon (1967)
The End of August at the Hotel Ozone • Konec srpna v Hotelu Ozon (1967)
The End of August at the Hotel Ozone • Konec srpna v Hotelu Ozon (1967)
The End of August at the Hotel Ozone • Konec srpna v Hotelu Ozon (1967)
The End of August at the Hotel Ozone • Konec srpna v Hotelu Ozon (1967)

postava k podpírání.avi Joseph Kilian

http://www.controappuntoblog.org/2015/07/20/postava-k-podpirani-avi-joseph-kilian/

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CAROLA BAUCKHOLT

SINGULAR ÓPERA CONTEMPORÁNEA.

HELLHÖRIG DE CAROLA BAUCKHOLT.

Se anunció como ópera de cámara, pero al llegar se nos advirtió, que no era ópera, pues se trataba de algo muy distinto. Es que las propuestas de Carola Bauckholt, se encuentran en las fronteras de la música, jugando y fragmentando los sonidos provocados por muchos objetos, algunos muy tenues y otros a veces destemplados.

Carola Bauckholt. foto nmz

Por ello tal vez, y debido a que este Hellhörig, es mucho más extenso que otros trabajos, y habiendo tenido en su origen, un sustento visual y de intérpretes mayores a los que la compositora usualmente utiliza, que se pensó al traerlo a nuestro país, llamándolo “ópera de cámara”, como fue anunciado en el programa del Festival.

Y es en esta frontera, donde sonido y ruido, tratan de convertirse en música, la instancia en que el público debía sumergirse.

Al ingresar a la Sala 1 del GAM, parte de los intérpretes estaba en el escenario, con una tecladista, en un instrumento electrónico, manipulando sonidos provocadores de fuerte tensión, acentuados con la sala y el escenario iluminados de rojo.

Pianista según el original. foto estoy

Luego al cambiar la luz, se inició un recorrido sonoro o de ruidos, producidos por una enorme cantidad de objetos, a cargo del “Schlagquartett Köln”, un grupo de percusión encargado de extraerles sonidos, golpeándolos, arrastrándolos, soplando, con palmas, etc. mientras tres chelistas, producían con sus instrumentos, todo tipo de sonoridades, algunas, a partir del sonido propio del chelo.

Schlagquartett. foto schlagquartett

Luego desde el fondo, surgen tres cantantes, que se pasean, a veces solemnemente, o como jugando por el escenario, emitiendo todo tipo de sonidos, a veces como si actuaran, incluso vaciando con solemnidad, garbanzos sobre unos elementos que los conducen hasta unas cajas de cartón.

Los cantantes, según el original. foto gam

En el fondo a la izquierda, un piano de cola, intervenido con unas cuerdas que cuelgan desde el techo, allí Helena Bugallo, se encarga de hacerlo sonar, manipulándolo en forma no convencional.

En el fondo, esta ópera de cámara, -sin argumento-, que anuncia la revista programa del XXI Festival de Música Contemporánea, si lo fue en algún momento –no existen datos, sobre el estreno en la Bienal de München del 2008-, no reproduce la puesta en escena que se anuncia en las fotos, tampoco existieron las proyecciones, ni los  sonidos de la naturaleza, que transformarían la obra, incluso en alegato ecológico.

schlagquartett en acción. foto flickr

¿Qué razón hizo que su presentación se redujera, a lo que se presentó?, creemos que el Festival, tiene un prestigio bien ganado, como para que un conjunto, provenga de donde provenga, anuncie algo, y luego presente un producto diferente.

No se puede dudar, que lo expuesto, fue realizado pulcramente, con una perfecta sincronización, cuidadosos cambios de luces, y logrados movimientos de los cantantes, pianista y percusionistas, dirigidos por Erik Oña.

Erik Oña director musical. foto clarin

No obstante, lo que llama la atención, es que nada de lo presentado, es nuevo, tal vez la puesta en escena, con la iluminación, en la que algunas cosas, resultan simpáticas, como los sonidos que obtienen al “raspar” con esponjas, globos inflados por ellos mismos, o bien  jugar con los mismos globos, provocando sonidos al soltarlos y agarrarlos repetidamente con los dedos, algo más propio de un jardín infantil.

Por ello creemos que esta puesta en escena, queda sin memoria auditiva, sólo se recordará, la puesta en escena en general, aunque perfectamente podría ocurrir, que a su compositora, este aspecto no le interese.

Afiche del XXI Festival de Música Contemporánea. foto IMUC

Debemos recordar que estos experimentos, en la música, se iniciaron en la década de los sesenta del siglo pasado, por ello pensamos que para las generaciones más jóvenes, que no vivieron estas experiencias, lo visto y escuchado, en esta oportunidad, puede resultar novedoso, pero resulta inexplicable, que se presente como abriendo “nuevos rumbos”.

La reiteración de recursos, en esta especie de “Acción o Indagación sobre la naturaleza de los Sonidos” termina por agotar, debido a que su duración se extiende por casi una hora y media, cuando a los veinte minutos, ya se había expuesto todo su material sonoro; esto provocó que varios espectadores se rindieran al sueño, mientras uno de los chelistas, bostezaba sin mayor disimulo.

Sin duda, nos habría gustado ver la propuesta original, con todos los elementos que se anunciaron, para mejor evaluar, porque consideramos que no es bueno, que la UC y su Festival de Música Contemporánea, aparezcan entregando al público un producto, que no corresponde al ofrecido.

Gilberto Ponce. (CCA)

Una respuesta a SINGULAR ÓPERA CONTEMPORÁNEA.

Juan Pablo González dijo:

Felicitaciones Gilberto, da gusto leer crítica de la música contemporánea, a la que pocos le hincan el diente. Muy necesario!

http://www.visionescriticas.cl/?p=2944




Du 25 mai au 2 octobre prochain : Electrosound, l’expo , qualche post .

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Speróni, Sperone dialogo delle lingue pdf – AUDIO LIBRO + Tasso & C. i post

dialogo delle lingue – Ousia.it

Speróni, Sperone

Enciclopedie on line

Speróni, Sperone. – Letterato e giurista (Padova 1500 – ivi 1588). Allievo di P. Pomponazzi, ricoprì a Padova importanti uffici e vi tenne la cattedra di logica (1520-23) e di filosofia (1525-28). Famoso in patria e fuori come grande erudito, filosofo e oratore, godé per circa un quarantennio di grandissima autorità nel mondo delle lettere. Membro dell’Accademia degli Infiammati, ne divenne principe nel semestre 1541-42, imponendo in essa l’uso del solo volgare. Nel 1542 pubblicò i Dialogi, che comprendono, accanto ai dialoghi Della retorica, Della cura familiare, Della dignità delle donne, Dell’amore (in cui campeggia la figura di Tullia d’Aragona), l’importante Dialogo delle lingue, che s’inserisce nella discussione sull’uso del volgare. La tragedia Canace (comp. nel 1542, pubbl. nel 1546; un rifacimento fu pubblicato post., 1597) ambì di essere un esempio di tragedia in volgare, secondo le regole desunte dalla Poetica di Aristotele, e suscitò vivaci polemiche. Tra gli scritti dei suoi ultimi anni, accanto all’Apologia dei dialogi (1578), sono da ricordare i discorsi su Dante, sull’Eneide, sull’Orlando furioso.

http://www.treccani.it/enciclopedia/sperone-speroni/

Sperone Speroni

«Lo Sperone, il quale tutte l’arti e le scienze interamente possiede», così il Tassino parlava, all’altezza del 1562, di Sperone Speroni (T. Tasso, Il Rinaldo, a cura di L. Bonfigli, Bari, Laterza, 1936, 6). Ed in effetti lo Speroni era certo una delle figure di riferimento nel panorama culturale di quegli anni: aveva alle spalle un cursus honorum impressionante: nato nel 1500, sin dal 1520 aveva insegnato nello Studio padovano, nel 1542 aveva pubblicato una serie di dialoghi in volgare e soprattutto composto la Canace, tragedia andata a stampa nel 1546 e le cui soluzioni stilistiche, a partire dalla mescolanza di endecasillabi e settenari, sarebbero state presenti al Tasso dell’Aminta. Protagonista anche delle riunioni dell’Accademia degli Infiammati di Padova, lo Speroni fece da guida già al Tassino nei suoi primi studi letterari, non senza tuttavia che la Prefazione al Rinaldo e soprattutto i I discorsi dell’arte poetica mostrassero chiaramente i tratti di autonomia della visione tassiana. La divaricazione si sarebbe acuita negli anni successivi e soprattutto nel corso della revisione romana, durante la quale lo Speroni sarebbe divenuto l’ostacolo principale e più temuto per le soluzioni teoriche che il Tasso andava congegnando (i maggiori dissidi avrebbero riguardato la questione fondamentale dell’unità d’azione necessaria al poema epico). Da questa acrimonia deriva l’ipotesi, che ancora oggi rimane la più convincente, di identificare appunto nello Speroni lo sgradevole personaggio di Mopso nelAminta. I percorsi da quel momento si separarono, all’insegna della reciproca diffidenza, con lo Speroni impegnato a gestire i suoi ultimi anni da maestro venerando, e il Tasso preso nella stagione difficile che lo avrebbe condotto a Sant’Anna.

http://www.internetculturale.it/opencms/directories/ViaggiNelTesto/tasso/a13.html

Torquato Tasso – Gerusalemme liberata : Canto Terzo .

Le lettere di Torquato Tasso – Franco Fortini

Le sette giornate del mondo creato del sig. Torquato Tasso .

letters from Sant’Anna Torquato Tasso – I dialoghi di .

Donizetti – Torquato Tasso | controappuntoblog.org

Canzone al Metauro – Aminta ; Torquato Tasso & C .

Torquato Tasso Giacomo Leopardi Arnaboldi Andrea Renato

Byron’s Lament of Tasso – Canto 5 | controappuntoblog.org

Mentre Angoscia e dolore Torquato Tasso | controappuntoblog.org

Introduzione al Rinascimento – 14. Lo statuto dell’imitazione in due .

TARQUINIA MOLZA 1542 A CASE STUDY OF WOMEN, MUSIC AND SOCIETY IN THE RENAISSANCE

http://www.controappuntoblog.org/2013/06/05/tarquinia-molza-1542-a-case-study-of-women-music-and-society-in-the-renaissance/

“Non si adatta una sella o un basto ad ogni dosso”: Ariosto, Terza satira

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Leye Adenle, “Lagos Lady” by jeuneafrique, leblogdupolar

Bonnes feuilles : Tarantino à Lagos

Il a grandi parmi les livres, dans un milieu protégé, mais c’est sur les bas-fonds de la mégalopole nigériane qu’il écrit. Avec lucidité, Leye Adenle ausculte une société ultraviolente.

Obsédante, de chaque instant… chez Leye Adenle, l’écriture a toujours été présente. Depuis son plus jeune âge, jusque dans les marges de ses cahiers d’exercices et de ses manuels scolaires. Enfant déjà, il aimait raconter des histoires, s’inventer des mondes imaginaires tachés d’hémoglobine et d’envies peu avouables.

Son père, qui lui-même écrivait beaucoup (sur les religions importées, la rationalité, la poésie…) sans chercher à publier, a laissé faire, « à une condition, raconte l’écrivain nigérian, rencontré à Toulouse lors du festival littéraire Le Marathon des mots, que j’écrive sur ce que je connaissais et non pas sur les milieux blancs londoniens, comme je pouvais le faire ». Enfant choyé dans une famille d’intellectuels, Leye Adenle a grandi au milieu des livres, dévorant en secret les ouvrages de la grande bibliothèque familiale.

Portrait de Lagos, ville aux nombreux contrastes

Suivant le précieux conseil de son père, celui qui a reçu son nom de son grand-père, écrivain lui aussi avant de devenir roi, dresse dans Lagos Lady un portrait au vitriol de la tourbillonnante capitale économique, qu’il a quittée pour poursuivre ses études en Grande-Bretagne.

Passant par le regard étranger d’un piètre journaliste londonien, Guy Collins, qui débarque à Lagos afin de couvrir la campagne présidentielle, le romancier a voulu « tendre un miroir à la société nigériane pour lui montrer ce qu’elle fait à ses filles » et esquisse un polar féministe, sur fond de prostitution et de juju (magie noire). Il dépeint une ville extravagante où les extrêmes se côtoient.

Les petits criminels manquent d’intelligence, car les plus malins deviennent politiciens

Lagos est une mégapole schizophrénique ultraviolente. Une ville où se débattent les gros bras et les petites frappes, englués dans un quotidien sans pitié où le sang coule à flots. Mais aussi un univers de jet-setteurs et de richards bling-bling où le champagne, aussi, coule à flots, où l’on se barricade pour vivre entre soi et afficher un luxe outrancier. « Lagos est une dangereuse séductrice qui vous aura, explique Leye Adenle. C’est une ville incroyable où l’on peut s’endormir pauvre et se réveiller riche. Lagos, vous l’avez en vous ! »

Embarqué au coeur d’une affaire criminelle

À peine le pied posé sur le sol nigérian, Guy Collins se retrouve embarqué dans une sale affaire. Allant prendre un verre dans un bar, le Ronnie’s, il assiste médusé à une scène peu banale. Une foule s’est attroupée devant un caniveau où gît une prostituée aux seins coupés. La police l’embarque. Il découvre horrifié les méthodes peu scrupuleuses et tout en fureur du sergent Hot-Temper.

Par un hasard bienvenu, il sera sauvé par la sublime Amaka, avocate de la cause des femmes, qui consigne dans un fichier tenu secret le nom des clients des prostituées et leurs pratiques plus ou moins brutales. Le duo enquêtera sur la disparition régulière et mystérieuse de ces laissées-pour-compte. Une investigation qui conduit Leye Adenle à ausculter, avec beaucoup d’humour, les bas-fonds de Lagos, où règnent un géant de 2,10 m, Go-Slow, et un nabot d’à peine 1,50 m, Knockout, en rivalité avec un certain Catch-Fire.

Mais aussi à sonder le milieu déliquescent des élites. « Les petits criminels manquent d’intelligence, constate Leye Adenle, car les plus malins deviennent politiciens. C’est la corruption qui engendre le crime, pas l’inverse. » Visualisant d’abord les scènes avant de les écrire, Leye Adenle offre un polar très cinématographique, dont les meilleures scènes sont dignes de Pulp Fiction.

***

Il découpa le reste du chemisier de la fille et…

Un Toyota Land Cruiser noir traversa le Falomo Bridge et, arrivé au rond-point, s’engagea sur Awolowo Road. Knockout — un homme d’à peine un mètre cinquante dont la peau sombre et parcheminée était comme étirée par son menton et ses pommettes proéminents — était au volant. Il n’avait pas réussi à trouver les manettes qui permettaient d’ajuster le siège, si bien qu’il était perché tout au bord, le bout de ses orteils atteignant tout juste les pédales. Nerveux, il guettait les barrages de police.

Go-Slow, qui du haut de ses deux mètres dix donnait à son compagnon des airs de nain, était accroupi à l’envers sur le siège passager. Ses pieds, croisés, touchaient le pare-brise, et son dos butait contre le plafond.

Il épongeait le sang sur la banquette arrière, les vitres et l’appuie-tête. Il y en avait partout. Il avait attrapé la boîte de Kleenex posée sur le tableau de bord, et étalait le sang sur le cuir beige de la banquette, jusqu’à ce que les feuilles de papier parfumé se déchirent en fragments rougis et inutiles. Il contempla les croûtes de sang sous ses ongles et poussa un juron. La veille au soir, sa femme avait passé une heure à lui faire une manucure, pendant qu’il regardait l’équipe d’Arsenal se faire laminer. Elle avait raison, au sujet de Knockout : il finirait un jour par leur attirer des ennuis.

– C’est encore loin ? interrogea Knockout.

– Roule et pose pas de questions.

Il aurait peut-être dû étrangler cet idiot de ses propres mains et mettre le feu à la voiture, avec son petit corps dedans. Go-Slow avait insisté pour qu’ils se débarrassent de la caisse, mais ce con n’avait rien voulu savoir. Ce n’était pas la première fois qu’ils tuaient quelqu’un, mais ce qu’ils venaient de faire, c’était grave. Tout ça à cause de cette conversation qu’ils avaient eue, une semaine auparavant, avec Catch-Fire.

Quand ils avaient appris que le pickpocket des arrêts de bus dépensait ses dollars dans les rades de Lagos Island, ils s’étaient souvenus que ce type leur devait de l’argent. Ils avaient déniché son nouveau domicile, et Catch-Fire avait réglé sa dette en billets de cent dollars. Il n’arrêtait pas de fanfaronner sur son nouveau boulot, qui impliquait juju et sacrifices humains, et avait déclaré que, par rapport à leurs petites magouilles, il était vraiment passé au niveau supérieur. Knockout avait passé une semaine à fulminer contre Catch-Fire.

Ils s’étaient retrouvés plus tôt ce jour-là devant l’église du quartier CNIS et avaient marché jusqu’au lotissement huppé de Dolphin Estate, où Knockout s’était posté au pied du pont d’accès, tendant à bout de bras une guirlande de cartes téléphoniques prépayées, tandis que Go-Slow se planquait dans les broussailles avec leurs flingues.

Une femme en Land Cruiser s’était arrêtée pour acheter des recharges et Knockout s’était jeté sur le siège passager, à côté d’elle. Ils avaient balancé ses chaussures dans la brousse, fouillé son sac à main pour trouver son adresse et promis de lui rendre visite si elle prévenait la police.

Ils avaient changé les plaques d’immatriculation et roulé jusqu’à Sanusi Fafunwa Street, car Knockout voulait ramener une fille chez lui. Ils n’étaient pas encore garés qu’une femme venait à leur rencontre, rajustant sa minijupe rouge et calant ses seins dans son soutien-gorge trop serré. Elle se pencha à la fenêtre pour négocier.

– Trois mille, grommela Knockout.

– Cinq, répondit-elle.

– Trois.

– C’est pour vous deux ?

– Non. Seulement moi.

– OK.

Elle monta à l’arrière, claqua la portière et sortit un revolver rouillé de son petit sac à main.

– Connards. Démarrez.

Son gang à elle attendait au coin de la rue, près de la fac de droit. Elle pointait son pistolet sur l’un des voyous, puis sur l’autre, en se demandant pourquoi ils se contentaient de la contempler sans rien dire. Puis elle posa gentiment son revolver sur la banquette et leva lentement les mains, ne pouvant se pencher d’un côté ou de l’autre pour échapper aux canons de leurs deux flingues, braqués sur son ventre.

Knockout bondit par-dessus son siège et se mit à frapper la fille à la tête avec son pistolet. Elle hurla à l’aide et Go-Slow abattit son énorme paume sur le visage de la fille, lui attrapa la gorge avec son autre main et lui tordit le cou.

Des voitures passaient dans la rue et des filles marchaient sur le trottoir juste à côté, mais les vitres teintées les empêchaient de voir ce qui se déroulait à l’intérieur. Go-Slow replia ses bras et le corps de la fille s’écroula sur la banquette.

Son chemisier s’était déchiré, dévoilant ses seins. Le visage de Knockout s’illumina. Il sortit un canif de sa grande botte et déplia brusquement la lame, dans un geste qu’il avait longuement répété devant son miroir.

Il découpa le reste du chemisier de la fille et abattit le couteau sur sa poitrine, d’un coup puissant qui traversa la chair et les os. Il tortilla la lame pour la décoincer et recommença. Go-Slow le regardait faire avec l’expression impassible d’un type défoncé, en se disant que son partenaire avait dû sniffer trop de cocaïne avant leur rendez-vous. Puis il vit Knockout brandir le cœur encore chaud de la fille au creux de sa main et s’attendit à le voir mordre dedans. Au lieu de quoi Knockout déclara : « Allons trouver cet enculé de Catch-Fire. »

http://www.jeuneafrique.com/mag/349120/culture/bonnes-feuilles-tarantino-a-lagos/

Leye Adenle, “Lagos Lady” : une héroïne nigériane

Si le livre s’ouvre, après un prologue inquiétant, avec un homme blanc, le Londonien Guy Collins, c’est bel et bien une femme noire qui en est l’héroïne. Collins est – plus ou moins – journaliste, il vient de se faire plaquer par son amie Mel, originaire du Nigeria. Et il se débrouille pour obtenir une vague mission pour un vague reportage au Nigeria, histoire de nourrir sa mélancolie peut-être, de mieux comprendre celle qui l’a quitté sans doute. Il n’a aucune idée de ce qui l’attend à Lagos…
Revenons-en à ce prologue, qui plante parfaitement le décor : il y est question d’une jeune et jolie étudiante nigériane, Florentine. La belle n’a pas les moyens de poursuivre ses études, ni de satisfaire ses goûts de luxe. Pour pallier cette fâcheuse situation, elle sort avec un banquier marié, et se permet quelques escapades avec un chef traditionnel de Lagos, Chief Ojo. Et histoire de ne pas s’ennuyer, elle s’amourache d’un étudiant : jackpot, ou pas ? Plutôt pas… Ce qui n’était jusqu’alors qu’un gentil libertinage lucratif tourne à l’aigre, car l’étudiant va entraîner Florentine dans l’engrenage de la pègre et de la prostitution, jusqu’à un point qu’on n’imagine pas…

Tout au long du roman, il va être question du sort des femmes nigérianes, celles qui ne veulent pas se contenter du sort de leurs mères, celles qui veulent s’en sortir, et en meurent, souvent. Quand Guy Collins arrive à Lagos, il s’empresse de suivre le très mauvais conseil du concierge de son hôtel et se rend au Ronnie’s, un club en vogue de la capitale. Il fait chaud, la chemise colle au corps, il fait soif aussi. Au Ronnie’s, contrairement à ce que lui a affirmé le concierge, il est le seul blanc. Et sa présence agit comme un aimant auprès des belles de nuit qui bientôt, rivalisent de séduction pour le prendre dans leurs filets. Jusque-là, l’histoire, racontée à la première personne et sur un ton plutôt léger, ressemble un peu à un… OSS 117 ! Ça surprend, mais ça ne dure pas.
C’est là que notre héroïne, Amaka, fait son entrée. Tenue de business woman sur corps long et musclé, Amaka est au comptoir du Soul Lounge. Elle y épie un homme tout de blanc vêtu, assis sur un canapé, occupé à téléphoner et à manger des noix en attendant, impatient, son rendez-vous. Immanquablement, la belle Amaka se fait draguer par un Anglais, qu’elle envoie proprement sur les roses tout en se présentent comme prostituée, montrant ainsi qu’on ne la lui fait pas… Ce n’est que le début : Amaka est un sacré numéro, une “femme puissante”.
Quant à Guy Collins, il est témoin, face au bar d’où il est sorti pour prendre l’air et fumer à une cigarette, d’un meurtre particulièrement répugnant : on vient de jeter à bas d’une voiture, dans le caniveau, le corps d’une jeune femme dont on a sauvagement coupé les seins… Ambiance.
La rencontre entre l’Anglais un peu benêt et la Nigériane combattante va se produire sous le signe du danger. L’un et l’autre vont se retrouver confrontés à la pègre nigériane, qui ne fait pas dans la dentelle, surtout quand il s’agit de trafics de femmes… Car telle est la mission que s’est assignée Amaka : aider les jeunes prostituées de Lagos, les suivre, voire les sauver du sort trop souvent fatal qui leur est réservé dans ce monde où un machisme maximum rivalise avec les superstitions ancestrales… et les trafics les plus juteux et les plus abominables.
Avec une narration rapide, rythmée, digne des films d’action des années 60, Lagos Lady habille avec savoir-faire une histoire très pessimiste, un constat effrayant de l’état des choses. Même si cette rapidité amène parfois Leye Adenle à des raccourcis narratifs sur des aspects qu’on aurait bien aimé voir un peu développés, surtout s’agissant du “fin mot de l’histoire”, on lui pardonnera volontiers ce péché de jeunesse. Et on attend, du coup,  avec une certaine impatience son deuxième roman.

http://leblogdupolar.blogspot.it/2016/03/leye-adenle-lagos-lady-une-heroine.html

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si parla di burkini e GoTopless Day , intanto : Moscow ,the dead were young women

mentre si discute di burkini e  GoTopless Day 17 giovani proletarie muoiono bruciate in  una fabbrica in russia

17 workers killed as fire sweeps through Moscow warehouse

Associated Press

A fire swept through a Moscow printing plant warehouse on Saturday, killing 17 migrant workers from Kyrgyzstan, Russia’s emergency services said. A representative of the Kyrgyz community said the victims were all young women trapped in a dressing room while changing into their work clothes.

The fire was caused by a faulty lamp on the first floor of the warehouse, where many flammable liquids and paper products were stored, and it spread quickly through an elevator shaft to the room where those who died, said Ilya Denisov, who heads the Moscow branch of the emergency services.

He said firefighters found the bodies of 16 workers and sent four injured workers to the hospital, where one later died.

Denisov, whose statements were carried by Russian news agencies, said the dead were all from Kyrgyzstan, a former Soviet republic in Central Asia, and were believed to be working legally in Russia.

Kyrgyzstan’s Foreign Ministry confirmed that 14 of the dead were Kyrgyz citizens.

Abdygani Shakirov, who heads an organization representing the Kyrgyz community in Moscow, said all of the dead were young women.

“Most of them were in Moscow to earn money,” he told Russian news agencies. “They were in the dressing room and were unable to get out. The smoke had blocked the exit.”

http://www.latimes.com/world/la-fg-moscow-warehouse-20160827-snap-story.html

GoTopless Day 2016

GoTopless Day 2016 will fall on Sunday Aug. 28.

GoTopless Day always falls at the Sunday closest to Women’s Equality Day, Aug 26. It is indeed on Aug 26, 1920 that women earned their right to vote on the basis of Gender Equality. In 1971, the US Congress has made Aug 26 into a nationally recognized date and named it “Women’s Equality Day”. The president of the United States is summoned to commemorate this date each year.

It is only logical that GoTopless Day protests (or celebrations depending on the legal status of your city) would fall around Women’s Equality Day since the right to go topless for women is based on gender equality as their right to vote once was.

On Sunday Aug. 28, people in cities around the world are invited to stand up for women’s right to go topless in public. Please contact us if you would like to organize an event in your area so we can list your venue on our “Boob Map” 2016 . (Please refer to our legal map in our section topless laws to know the topless status in your state and call your DA to know what your city’s is)

http://gotopless.org/gotopless-day

Russia: incendio in un magazzino a Mosca, morti lavoratori stranieri

Week-end migranti e soccorritori nel Mediterraneo , nessun burkini a bordo

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