Kurt Weill Berthold Brecht Die sieben Todsünden

Pubblicato il 22 dicembre 2014 da admin

Storia Prestazioni

I sette peccati capitali fu rappresentata nel Théâtre des Champs-Elysées a Parigi il 7 giugno 1933 E ‘stato prodotto, diretto e coreografato da George Balanchine con mise en scène da Caspar Neher . I ruoli principali sono interpretati da Lotte Lenya (Anna I) e Tilly Losch (Anna II). Nils Grosch scrive che “è stata accolta con sconcerto da parte del pubblico francese (non solo perché il lavoro è stato cantato interamente in tedesco). Emigrati tedeschi che vivono a Parigi, tuttavia, erano entusiasti e consideravano ‘una grande serata.'” È andato La produzione a Londra apertura al Teatro Savoia con il titolo Anna-Anna, il 28 giugno dello stesso anno con una traduzione improvvisata da Lenya.

Kurt Weill è stato incaricato di comporre Die sieben Todsünden da Edward James , un inglese ricco che era stato a Parigi, durante la visita di Weill nel dicembre del 1932 la moglie di James, Tilly Losch , era una ballerina che James si è descritto come avente una sorprendente somiglianza con la moglie di Weill , Lotte Lenya . Sapendo che Weill aveva intenzione di scrivere per Lenya, James, a contrarre Weill per l’opera, incluso una clausola per la moglie, Losch, a danzare di fronte a lei sosia. Questo set-in-pietra complicata doppia personalità trama prima di Bertolt Brecht sapeva nemmeno lui era il librettista .

E ‘stato ripreso da di Weill vedova Lenya nel 1950; però con la parte principale di canto nella versione trasposta di una quarta sotto del suo livello intonazione originale che ha trovato la sua nuova voce bassa, ma non corrispondeva alle sue intenzioni. Un’altra versione recepita, giù da una ottava completa, è stato utilizzato da Marianne Faithfull nella sua registrazione dal 1997 La versione originale più alto è stato registrato, tra gli altri, Elise Ross , Anne Sofie von Otter , Teresa Stratas e Anja Silja .

Patti LuPone ha cantato il ruolo di Anna in una nuova versione del balletto, prodotto da New York City Ballet nel maggio 2011 La produzione è stato diretto e coreografato da Lynne Taylor-Corbett .

Le principali produzioni con date premiere

in tedesco se non diversamente specificato

Ruoli

Ruolo Tipo di voce Premiere Cast,
(Conductor
Anna I soprano Lotte Lenya
Anna II ballerino Tilly Losch
Fratello baritono Albert Peters
Madre basso Heinrich Gretler
Padre primo tenore Otto Pasetti
Fratello secondo tenore Erich Ruchs

Sinossi

I sette peccati capitali racconta la storia di due sorelle, Anna I e Anna II. Anna I, il cantante, è la voce e il canto principale. Sua sorella Anna II, il ballerino, si sente solo di rado e il testo accenno alla possibilità che essi sono la stessa persona: “Per trasmettere l’ambivalenza insita nel ‘peccatore’, Brecht divide la personalità di Anna in Anna I, il cinico Impresario con un senso pratico e di coscienza, e Anna II, emotivo, impulsivo, bellezza artistica, il prodotto vendibile con un cuore troppo umano. ”

“La Famiglia”, un quartetto maschile, agisce come il coro greco . Entrambe le sorelle stabilite dalle rive del Mississippi in Louisiana per trovare la loro fortuna nelle grandi città, e di inviare i soldi indietro per la loro famiglia per costruire una casetta sul fiume. Dopo il prologo , in cui Anna I introduce le sorelle ei loro piani, sette scene sono dedicati ai sette peccati capitali , ogni incontrato in un altro americano città:

  1. Prologo
  2. Faulheit / Sloth (città non menzionato)
  3. Stolz / Orgoglio ( Memphis )
  4. Zorn / Wrath ( Los Angeles )
  5. Völlerei / Gluttony ( Philadelphia )
  6. Unzucht / Lust ( Boston )
  7. Habsucht / Greed ( Tennessee , nelle versioni postume Baltimora )
  8. Neid / Envy ( San Francisco )
  9. Epilogo (a casa, nella nuova casetta)

Dopo essere arrivato a casa dopo sette anni, le sorelle apparentemente riescono a garantire i mezzi per comprare la casetta, ma nel processo di Anna II invidia tutti coloro che possono esercitare i peccati che è stata privata della, e la epilogo termina in un sobrio stato d’animo, con la risposta rassegnata di Anna II alla sorella: “Sì, Anna.”

Origini

Le origini di opera in un atto di Weill, che ha debuttato il 7 giugno 1933, provenivano dagli eventi del febbraio precedente. Con i nazisti prendere il potere, l’incendio del Reichstag del 28 febbraio era tutto ciò che era necessario per il librettista e compositore, soprattutto Weill come un Ebreo, per vedere che Berlino non sarebbe stato favorevole al loro sviluppo artistico. Dopo aver trascorso il tempo a Parigi nel dicembre del 1932, Weill rapidamente tornò, con i suoi soldi ancora detenuto da presto-to-be nazisti nelle banche tedesche, e ha trovato lavoro subito dopo. Brecht, d’altra parte, ha preso il percorso più tortuoso di Parigi. Ha lasciato Parigi per Praga, ha avuto solo un breve soggiorno, e andò a Vienna a vivere con un amico. In meno di un mese era già a Zurigo, e poi ad una residenza più economico a Lugano, Svizzera. A Lugano ha incontrato un mecenate che gli ha offerto la residenza nella sua casa estiva a Carona, fuori Lugano. Una volta arrivato al sesto residenza in altrettante settimane Brecht ricevuto la parola da Weill della sua commissione per i sette peccati capitali e ha reso il viaggio a Parigi. Sette città in sette settimane. Ciascuno dei sette scene si svolge circa un anno dopo il precedente e Anna trovare se stessa in una nuova città ogni volta. E ‘questo viaggio geografico che è parallelo al viaggio che prende Brecht, il suo viaggio da Berlino a Parigi.

Satira

Il titolo completo (in inglese) è “I sette peccati capitali del Petty Bourgeousie”. Il libretto è satirico: l’importante punto morale è che Anna II fa male solo quando non commette il peccato in questione. Anna II cerca spesso di fare la cosa giusta, ma è guarito di questa “tentazione” di “peccato” dalla sua famiglia ipocrita e il suo “prudente” alter ego. Per esempio, il suo “orgoglio” consiste nel non voler lavorare in uno strip club, il suo “desiderio” è voler sposare quella che ama piuttosto che sposare per denaro, e la sua “rabbia” è giusta rabbia contro i maltrattamenti di un compagno di lavoro.

Registrazioni

  • Lotte Lenya canta di Kurt Weill I sette peccati capitali e Canzoni teatrali Berlino (Sony 1997)
  • Die sieben Todsünden; Chansons B.Fassbaender, NDR RadiophilharmonieHannover, C.Garben (HMA 1.951.420)
    • Die sieben Todsünden. (I sette peccati capitali). Gisela May; Rundfunk-Sinfonieorchester Leipzig; Herbert Kegel, cond. Polydor 429 333-2 .; Deutsche Grammophon 139.308
    • Die sieben Todsünden (I sette peccati capitali). Canzoni. Marianne Faithfull, Vienna Radio Symphony Orchestra, Dennis Russell Davies, cond. Cantato in inglese. Reverso / RCA Victor 74321 601192. (Ristampato 2004 RCA Red Seal 82876-60872-2.)

Riferimenti

Collegamenti esterni

http://testi-italiani.it/the_seven_deadly_sins_%28ballet_chant%C3%A9%29

The Seven Deadly Sins (German: Die sieben Todsünden,[1] French: Les sept péchés capitaux) is a satirical ballet chanté (“sung ballet”) in seven scenes (nine movements) composed by Kurt Weill to a German libretto by Bertolt Brecht in 1933 under a commission from Boris Kochno and Edward James. It was translated into English by W. H. Auden and Chester Kallman. This would be the last major collaboration between Weill and Brecht.

Performance history

The Seven Deadly Sins was first performed in the Théatre des Champs-Elysées in Paris on 7 June 1933. It was produced, directed and choreographed by George Balanchine with mise en scène by Caspar Neher. The lead roles were played by Lotte Lenya (Anna I) and Tilly Losch (Anna II).[2] Nils Grosch writes that it “was met with bewilderment by the French audience (not just because the work was sung entirely in German). German émigrés living in Paris, however, were enthusiastic and considered it ‘a grand evening.'”[3] The production went to London opening at the Savoy Theatre under the title Anna-Anna, on 28 June of the same year with an impromptu translation by Lenya.

Kurt Weill was commissioned to compose Die sieben Todsünden by Edward James, a wealthy Englishman who had been in Paris during Weill’s visit in December of 1932. James’s wife, Tilly Losch, was a ballerina who James himself described as having a striking resemblance to Weill’s wife, Lotte Lenya.[4] Knowing that Weill was going to write for Lenya, James, in contracting Weill for the opera, included a clause for his wife, Losch, to dance opposite her lookalike.[5] This set-in-stone the complicated split personality plot before Bertolt Brecht even knew he was the librettist.

It was revived by Weill’s widow Lenya in the 1950s; however with the main singing part in version transposed to a fourth below its original pitch level which matched her new lower voice but did not correspond to his intentions.[6] Another transposed version, down by a full octave, was used by Marianne Faithfull in her recording from 1997.[6] The original higher version has been recorded by, among others, Elise Ross, Anne Sofie von Otter, Teresa Stratas and Anja Silja.

Patti LuPone sang the role of Anna in a new version of the ballet, produced by New York City Ballet in May 2011. The production was directed and choreographed by Lynne Taylor-Corbett.[7]

Major productions with premiere dates

in German unless otherwise noted

Die sieben Todsünden der Kleinbürger

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